Guardiagrele - Guardiagrele

Guardiagrele est une ville deAbruzzes.

À connaître

Célèbre pour ses productions artisanales, notamment dans le travail du métal, ainsi que berceau de l'orfèvre, graveur et peintre Nicola da Guardiagrele, elle accueille chaque année du 1er au 20 août l'Exposition de l'artisanat artistique des Abruzzes. C'était le premier endroit, avec Agnoné, où la production du présentosa, un bijou féminin des Abruzzes généralement en or, porté lors d'occasions festives. Guardiagrele est l'un des plus beaux villages d'Italie.

Notes géographiques

Situé dansAbruzzes Apennins près de la Maielletta, il est à 28 km de Chieti, 39 de Pescara, 28 de Ortone, 25 de Manoppello, 23 de ils lancent, 10 de Fara Filiorum Petri, 9 de Orsogna.

Arrière-plan

Le territoire de Guardiagrele était habité depuis l'âge protohistorique, comme en témoignent certaines découvertes archéologiques. Elle fut ensuite habitée par les Italiques et les Romains.L'implantation d'une fortification militaire lombarde, à des fins de contrôle, serait à l'origine de la légende qui raconte l'abandon du village de Grele et la « garde » de la vieille ville. En vérité, il n'y a pas de témoignages concrets, même pour la période lombarde, à l'exception du diminutif, présent dans le centre historique, "faricciola", terme qui dérive de l'existence d'établissements lombards appelés "fare". remontent au deuxième milieu du 11ème siècle et se composent d'une bulle du pape Alexandre II, dans laquelle une villa est mentionnée quae vocatur Grele, cum ecclesiis et omnibus pertinis suis parmi les possessions du monastère de San Salvatore in Maiella.

En 1391, Ladislao di Durazzo accorda à la ville l'autorisation de frapper des pièces de monnaie, en guise de remerciement pour le soutien apporté au roi. En effet, en 1420 la ville se dote de statuts municipaux autonomes - documents importants auxquels l'administration municipale actuelle ne permet pas l'accès aux savants - déclenchant une longue période de luttes contre les nombreuses tentatives de reconquête des maîtres anciens. En 1495, la ville a été donnée un fief à Pardo Orsini qui a réactivé la menthe en forgeant un cheval à son nom. Les siècles suivants ont été pour la ville des Abruzzes une période de déclin démographique, économique et culturel, également en raison des nombreuses catastrophes naturelles qui l'ont affectée. Parmi ceux-ci figuraient l'épidémie de peste de 1566 et 1656, les famines périodiques et le désastreux tremblement de terre de 1706.

En 1799 Guardiagrele est assiégé et mis à sac par les troupes françaises du général Coutard, ce qui cause la mort de 328 gardiens. Le mécontentement provoqué par les nouvelles formes d'organisation agricole introduites après l'unification de l'Italie a favorisé le phénomène du banditisme, qui a vu dans le gardien Domenico Di Sciascio l'un des représentants les plus connus, il étant à la tête du Bande de la Maiella. Un autre phénomène provoqué par ce malaise a été l'émigration, notamment vers leAmérique et leAustralie.

La Seconde Guerre mondiale a laissé un lourd héritage dans la ville, notamment dans le patrimoine artistique et architectural. Avec l'occupation allemande d'octobre 1943, la population est obligée de fuir et de se réfugier hors de la ville, tandis que Guardiagrele subit de lourds bombardements du front allié, jusqu'à sa libération en juin 1944. Après la reconstruction et l'émigration des années 1950, une vive reprise économique a eu lieu, alimentée par la valorisation des activités artisanales et l'initiative privée, qui ont favorisé les petites entreprises.

Comment s'orienter

Quartiers

Son territoire municipal comprend également les villages d'Anello, Bocca di Valle, Caporosso, Caprafico, Cerchiara, Colle Barone, Colle Luna, Colle Spedale, Comino, Melone, Piana San Bartolomeo, Piano delle Fonti, San Biase, San Domenico, Colle Bianco, San Leonardo, Santa Lucia, Sciorilli, Tiballo, Villa San Vincenzo et Voire.

Comment avoir

En avion

• Aéroport de Pescara (Aéroport international des Abruzzes), Via Tiburtina Km 229.100, ☎ 39 085 4324201. 

En voiture

• Les postes de péage d'autoroute sur l'A14 Adriatica un Chieti, Ortone est ils lancent

Plusieurs artères convergent vers Guardiagrele ; les principaux sont :

• Route nationale 81 Piceno - arutina
• ancienne route nationale 363 de Guardiagrele
• ancienne route nationale 538 Marrucina

Sur le train

• Les gares un Chieti Arrêter, Pescara Central, San Vito Chietino-ils lancent est Ortone.

En bus

• Lignes de bus gérées par l'ARPA - Lignes de bus publiques régionales des Abruzzes [1]

Comment se déplacer

Que voir

• Collégiale de Santa Maria Maggiore (Duomo). Sa structure est complexe, résultat de la succession des phases de construction au cours des siècles. Il se caractérise par une élégante façade en pierre de Maiella dans laquelle est incorporé un clocher massif qui domine la façade.

La tradition locale fait remonter la construction de l'église à 430, sur les vestiges d'un ancien temple païen. Les études actuelles attribuent l'origine à une église-cimetière du XIIIe siècle, située à l'extérieur des murs du castrum. Les deux dates '1133' et '1150', une fois gravées sur la façade, font probablement référence à la première phase de construction. En 1256, le cimetière a été déplacé à proximité de l'église de San Siro, l'église actuelle de San Francesco d'Assisi, car le centre de la vie de la ville et ses principales activités se déplaçaient à Santa Maria Maggiore. Dans les deux siècles qui suivirent le déplacement du cimetière, l'église fut embellie et enrichie d'œuvres d'art.

Au XIVe siècle, les principaux changements ont été apportés à l'édifice tels que la construction du clocher et du portique nord. Au siècle suivant, d'autres éléments architecturaux et d'ameublement importants ont été ajoutés ou renouvelés tels que le portail principal à arc brisé, les fenêtres à lancette unique de la façade, les fresques sous les arcades et la croix de procession de Nicola da Guardiagrele (qui a ensuite été saccagée mais en partie récupéré et exposé au musée de la cathédrale). Au sommet de la tour, des traces font référence à un beffroi octogonal, démoli par les événements sismiques qui se sont succédé au fil du temps.

Du bâtiment d'origine, seule l'élévation sous le portique sud survit, bien qu'avec divers ajouts, tels que le deuxième portail. Inséré en 1578, ce dernier a probablement été obtenu à partir d'un bloc qui devait être à l'origine un autel et se caractérise par de riches décorations en galons, grotesques et motifs floraux. Pas contemporaine de la construction originale du côté sud est également la gigantesque fresque de 1473 représentant San Cristoforo, réalisée par Andrea De Litio (la seule œuvre signée et datée par l'artiste), qui montre le saint en train de traverser un ruisseau bondé de poissons tenant l'enfant Jésus sur leurs épaules, qui à son tour soulève un globe sur lequel sont inscrites les lettres AAE (initiales des trois continents connus à l'époque). Le portique a été prolongé en 1882 au-delà de la via dei Cavalieri, afin de couvrir les armoiries des plus importantes familles Gardiennes affichées sur le mur.

Au début du XVIIIe siècle, devant agrandir l'église mais aussi face à la nécessité de ne pas obstruer la Via dei Cavalieri, il fut décidé de recourir à l'élévation de toute la salle, en l'étendant jusqu'à l'église de la Madonna del Riparo, située de l'autre côté de la route. Un intérieur vaste et lumineux à nef unique a été obtenu, auquel on pouvait accéder par un large escalier, tandis que Santa Maria del Riparo est devenue une salle d'évacuation fermée. La nouvelle église de Santa Maria Maggiore a été restaurée au XXe siècle, avec le remplacement du toit en faveur d'un toit en treillis.

La façade en pierre de la Majella est dominée par un portail qui représente bien le gothique des Abruzzes, avec sa riche exécution en faisceaux de colonnes et chapiteaux à motifs floraux et une archivolte en arc concentrique fortement évasée. Ses portes en bois sont datées de 1686, tandis que la lunette abritait un groupe sculptural du XVe siècle sur le Couronnement de la Vierge, aujourd'hui exposé au musée de la cathédrale. Sous l'horloge, une châsse abrite une statue de saint Jean-Baptiste, attribuable à la seconde moitié du XVe siècle.

Le portique nord, vers le Palazzo Vitacolonna, est couvert d'un plafond à voûtes croisées soutenu par des piliers massifs et des colonnes de pierre et abrite la fresque du XVe siècle de la Madonna del Latte, dont l'auteur est inconnu, sous une travée couverte de riches décors baroques en stuc.

Dans l'environnement interne, les murs sont marqués par des pilastres alternant avec des autels en stuc, à l'intérieur desquels se trouvent des statues ou des peintures. Sur le côté gauche, particulièrement pertinents sont les Déposition, une toile du XVIIe siècle du peintre ferrarais Giuseppe Lamberti, et la chaire en noyer sur laquelle des scènes de la Vie de Jésus. Sur le côté opposé, il y a une façade médiévale recomposée avec des éléments de pierre hétérogènes, à l'intérieur de laquelle est placée une composition de carreaux, surmontée d'une toile de la fin du XVIe siècle représentant leAssomption de Marie. L'un est conservé dans la sacristie Crucifixion par Francesco Maria De Benedictis, le Les âmes du purgatoire de Nicola Ranieri et quatre épisodes de la Vie du Christ, toutes des œuvres d'artistes de la Guardia et datant des XIXe et XXe siècles. 

• Église de San Francesco (Sanctuaire de San Nicola Greco), place San Francesco. L'église de San Francesco, dite Sanctuaire de San Nicola Greco, faisait partie d'un complexe conventuel qui abrite actuellement la mairie. Son histoire a commencé en 1276, lorsque la comtesse Tommasa di Palearia a permis aux franciscains de s'installer près de la ville, occupant les locaux de l'ancienne église de San Siro, que les frères ont nommée d'après le saint d'Assise.

Grâce à l'aide de la famille Orsini, qui a remplacé la Palearia dans le contrôle de Guardiagrele, l'importance du couvent a augmenté rapidement, surtout dans l'environnement urbain. En effet, vers 1340, Napoléon Ier Orsini a fait don des reliques de San Nicola Greco au couvent, tandis que son neveu, Napoléon II, a enrichi et embelli le bâtiment, donnant l'ordre d'être enterré dans la chapelle de San Leone. Ce dernier existait encore vers le milieu du XVII siècle, sur le côté droit du temple, décoré de fresques et d'un autel « tout en porphyre », mais fut démoli au XVIII siècle lors de rénovations.

Les parties survivantes de l'ancien bâtiment du XIVe siècle se composent principalement de la façade et de la partie inférieure du côté droit, jusqu'au cordon. Le remplacement de l'oculus par une fenêtre rectangulaire dans la façade et la fermeture des fenêtres à une lumière et du portail sur le côté droit remontent à des interventions ultérieures, dans le but d'élargir, d'enrichir et d'articuler le fonctionnement baroque à l'intérieur. Le portail d'entrée principal articulé, attribué à l'école du XIVe siècle de Nicola Mancino, se caractérise par des décorations animées dans l'archivolte, dans les jambages avec des faisceaux de colonnes qui alternent entre des feuilles lisses, à chevrons et torsadées et dans les chapiteaux à feuillage incurvé. Le portail, provenant de l'église de Santa Maria Maggiore, a été transféré à San Francesco en 1884 ; c'est le travail des travailleurs locaux.

L'intérieur du temple a un style typiquement baroque, avec des éléments somptueux qui mettent en valeur les espaces. À côté des murs adjacents à l'entrée, il y a deux confessionnaux en bois sculpté, datant du XVIIIe siècle. Sur la contre-façade se trouve une longue inscription en latin qui rappelle les événements historiques qui ont affecté l'église, placée sous les armoiries franciscaines.

Le long des murs latéraux alternent pilastres et pilastres, parmi lesquels se trouvent des autels mineurs en stuc, avec des peintures et des statues en bois, comme la toile de 1604 représentant un Vierge à l'enfant avec des saints, commandée par la famille noble De Sorte et un Annonciation, dans laquelle apparaissent les armoiries de la famille Farina, d'origine de la fin du XVIe siècle, toutes deux placées sur le mur de gauche. Sur le côté opposé se trouvent les toiles de la Vierge et de Sainte Lucie et une sculpture en bois doré et peint représentant Saint Antoine de Padoue avec des anges.

La salle est séparée du chœur par une structure en maçonnerie de stuc, devant laquelle se trouve le maître-autel en marbre rouge de Vérone décoré d'une série d'arcs brisés trilobés blancs reposant sur des colonnes torses. Ce dernier pourrait être l'autel tout en porphyre appartenant à l'ancienne chapelle de San Leone, même si cette hypothèse n'est pas étayée par des éléments décisifs.

Dans une vitrine au-delà de la cloison se trouvent les reliques de San Nicola Greco, qui quittent l'église tous les 25 ans à l'occasion d'une procession solennelle dans les rues de la ville. D'autres éléments précieux du temple sont les douze stalles du chœur, en bois sculpté, avec des dos décorés géométriquement, espacés par des pousses de plantes et se terminant par des têtes et surmontés de bustes de sibylles et de la statue du roi David. 

• Église de San Nicola di Bari, via Rome. L'église a été construite au 4ème siècle sur les vestiges d'un ancien temple païen dédié à Jupiter. C'est probablement la plus ancienne église fondée dans la ville, étant située à l'intérieur des murs de l'établissement primitif de Castrense. Il a fait l'objet de plusieurs rénovations jusqu'à ce qu'il prenne les formes baroques actuelles. Après le tremblement de terre de 1706, il a été reconstruit. Elle fut à nouveau restaurée et décorée en 1972 comme le rappelle une inscription au plafond de l'église.

L'extérieur est en maçonnerie de pierre irrégulière, avec la façade en plâtre. Sur le côté droit, la fermeture des fenêtres à lancettes d'origine et le dévers du XVIIIe siècle sont évidents.

Le clocher carré massif est le seul élément à avoir conservé son aspect d'origine, à l'exception de la cellule supérieure. Il est construit en pierres irrégulières mais avec des coins de pierre carrés. Il a deux petites fenêtres à lancette unique, dont l'une a un arc brisé.

L'église a deux portails, un plus grand et décoré sur la façade et un sur le côté. Le portail principal présente une facture typique du XVIe siècle, avec des demi-colonnes corinthiennes sur de hautes bases et jambages, décorées de galons et de motifs végétaux. Sur les côtés, il y a deux lions porteurs de colonnes, peut-être le seul élément survivant de l'ancien portail.

Le côté a des dimensions plus modestes mais des décors plus riches et plus raffinés, avec des sarments, grappes et autres éléments végétaux.

L'intérieur à nef unique se présente sous les formes qui lui ont été données au XVIIIe siècle avec des autels latéraux, stucs, médaillons, chapiteaux et frises qui ornent les murs, le bassin absidal et la voûte. Sur les murs, il y a des pilastres avec des chapiteaux corinthiens et des finitions dorées qui soutiennent un haut entablement. L'abside a deux niches sur les côtés surmontées de deux petits balcons. Dans la niche de gauche se trouve une statue de San Nicola di Bari.Le maître-autel est composé de deux paires de colonnes à chapiteaux corinthiens sur lesquels repose un tympan semi-circulaire avec des anges et des angelots. Le tabernacle est soutenu par un ange. L'entrée est dominée par une tribune de chœur sur laquelle se trouve l'orgue. Il existe plusieurs peintures réalisées par des artistes de la Guardia entre le XIXe et le XXe siècle, telles que le Madonna avec San Donato et San Nicola di Bari sur le maître-autel, l'œuvre de Nicola Ranieri ; dans les autels latéraux Saint François Xavier et le Crucifixion, également par Ranieri, Saint Nicolas de Tolentino par Francesco Maria De Benedictis et le Sainte famille par Ferdinando Palmerio. Il y a aussi deux tableaux des artistes contemporains Guardian Luciano Primavera et Giuseppe Ranieri. 

• Église de San Silvestro. Selon la tradition, la première église romane a été construite sur un temple païen dédié à Diane. Comme l'église de San Nicola di Bari, San Silvestro était également situé dans la première extension urbaine qui s'étendait du castrum à Porta San Giacomo sur le côté ouest du promontoire, à Porta Di Luzio sur le côté est.

A l'intérieur, des arcs en plein cintre posés sur piliers dessinent les trois nefs, qui comportent à droite une salle accessible directement depuis l'église. Les différentes élévations du bâtiment montrent différents matériaux de construction : pierres régulières et carrées sur la façade, briques sur le côté et pierres mélangées avec des briques sur la face arrière, en raison des différentes phases de construction. La façade ne laisse entrevoir le mur-rideau que sur le côté gauche, étant en grande partie enduit. Le portail de la Renaissance tardive est orné d'une paire de cornes d'abondance et d'un blason, non originaires de l'église, positionnés sur l'architrave reposant à son tour sur des encorbellements posés sur des colonnes. Il y a aussi un portail latéral, composé de jambages et d'une simple architrave surmontée d'une corniche saillante qui supporte un blason aujourd'hui abrasé. Aux coins supérieurs de l'entrée, il y a deux étagères avec des décorations florales. Selon certaines sources, l'inscription placée sur la table à gauche du portail rapportait la date d'une intervention de reconstruction réalisée en 1428. Cela expliquerait aussi les différentes façades des différents secteurs de l'édifice. la reconstruction en brique des murs latéraux et arrière des petites nefs semble remonter au XVIe siècle. Suite à la restauration du milieu du XXe siècle, qui a éliminé les éléments baroques et consolidé la structure aujourd'hui décadente, l'église de San Silvestro, qui n'est plus consacrée, accueille des expositions, des conférences et des concerts. 

• Couvent des Capucins. Il a été fondé dans la chapelle suburbaine de Santa Maria del Popolo en 1599. Derrière le petit portique à trois arches se trouve le portail d'accès à l'église du XVIIe siècle, surmonté d'un tympan triangulaire. L'intérieur, à nef unique, n'a de chapelles que sur le côté droit, avec des autels en bois et des statues de saints. L'autel central en bois, avec une structure tripartite, a un tympan brisé caractéristique et quatre toiles insérées dans la structure, y compris le Immaculée entre les anges et les saints, dont l'auteur est inconnu, datant du XVIIe siècle comme l'ensemble du complexe. Elle est surmontée d'un tabernacle incrusté de bois et d'ivoire, à deux rangées de colonnes torses, se terminant par une coupole en bulbe, œuvre du début du XVIIIe siècle par les "marangoni", célèbres sculpteurs capucins. Le mobilier de l'église est complété par une simple chaire et quelques tableaux de Nicola Ranieri.

Le petit cloître est bordé d'arcs sur piliers et possède en son centre un puits polygonal en pierre de Maiella. 

• Église de San Rocco. Elle fait partie intégrante de la collégiale Santa Maria Maggiore. Née à la suite de l'élévation au XVIIIe siècle de Santa Maria Maggiore, elle est divisée en trois nefs séparées par cinq arcs en plein cintre reposant sur des piliers carrés massifs. Il est enrichi de décors baroques en stuc polychrome. :: Le mobilier se compose d'un confessionnal et d'une chaire à oignons de l'ébéniste Modesto Salvini d'Orsognan et de quelques tableaux de Nicola Ranieri, dont le médaillon du Madonna del Latte, au fond de la nef centrale. Sur la contre-façade se trouvent deux arcades gothiques en pierre, ornées de tiges travaillées en spirale avec des brindilles de chêne et de houblon, délimitées par des chapiteaux sur lesquels reposent les arcs brisés, agrémentés tour à tour de feuillages rampants et se terminant par l'image du Rédempteur et de la Veronica di Cristo, dont le travail fait croire qu'elles ont été réalisées par des artistes du début du XVe siècle. 
• Église de Santa Maria del Carmine, via Modesto della Porta. L'aspect actuel du bâtiment est le résultat de rénovations radicales effectuées au début du XXe siècle, qui concernaient les vestiges de l'ancien couvent des Célestins. Il ne semble pas avoir été affecté par les nouvelles tendances du XXe siècle, à l'exception des éléments de style liberty dans les décorations de la façade et de la façade de via Modesto Della Porta.

A l'intérieur se trouve un cycle de peintures de Fernando Palmerio, le Histoires de la Vierge des Douleurs et de San Celestino, sur les côtés et au plafond de la nef, ainsi que sur la coupole et sur les côtés de l'édicule central du presbytère. 

• Église de Santa Chiara. A l'origine, il était annexé à un couvent des Clarisses, fondé selon la tradition en 1220. Les ruines de cet édifice étaient visibles jusqu'aux années trente. Au cours des siècles, il a subi de nombreuses interventions, jusqu'à l'aspect baroque actuel.

La façade ne se distingue pas par des éléments particuliers, à l'exception du portail de 1927. : L'intérieur, à nef unique, présente de riches décorations en stuc du XVIIIe siècle. En plus de l'autel principal, il y a deux autels latéraux, une chaire sculptée et un crucifix, tous deux en bois, attribuables à la période de la rénovation baroque tardive. Les peintures sur les murs, comme le Nativité par Nicola Ranieri et le Dommage par Donato Teodoro, également auteur de la peinture sur la voûte représentant le Chute des anges rebelles. 

• Église de San Donato. Dédié au saint patron de la ville. Il s'élève en dehors du centre habité. 

• Porta San Giovanni. Connue à l'origine sous le nom de Porta della Fiera, elle a été reconstruite en 1841 sous sa forme actuelle. La structure, articulée autour d'un arc en plein cintre, présente un parement régulier en pierre uniquement sur la façade extérieure. Sur le dessus il y a un fronton avec un blason et une inscription qui commémore la date d'inauguration de la rue 
• Porta San Pietro. La structure, flanquée d'une tour et d'un portail, se compose des vestiges du couvent de San Pietro Celestino. La porte ogivale, en pierre et avec un arc en brique surbaissé, mène à une cour où se trouve une autre porte qui mène à un environnement extérieur dans lequel des pans de murs subsistants sont visibles et où l'on peut voir les pierres de taille de deux autres arcs, aujourd'hui disparus . . . 
• porte du vent (Porte de Grèle), Largo Garibaldi. Sous l'église de la Madonna del Rosario, il a pris son aspect actuel après les rénovations après l'an 1000, perdant son ancien aspect lombard. Il se compose d'un arc en plein cintre en pierre de taille carrée qui délimite une voûte en berceau en brique, posée sur une maçonnerie en pierre. Au fil des siècles, divers bâtiments se sont adossés à la porte, la cachant presque entièrement. 

• Tour Orsini. Emblème de la ville, il est situé dans une dense pinède jouxtant le Largo Garibaldi, dit le Piano. Le nom de la structure est dû à la famille qui a régné Guardiagrele, avec le comté de Manoppello, à partir de 1340. Selon les traditions locales et la toponymie, la tour, également appelée lombarde, était le siège de la garnison fortifiée construite au VIIe siècle, mais il n'y a aucun élément dans la structure qui remonte à cette période. Son aspect trapu et imposant est le résultat de nombreuses modifications qui, dans les siècles qui ont suivi la construction, ont affecté presque toutes les fortifications lombardes. Son aspect actuel, massif et de plan carré, est dû à la famille Orsini, propriétaire de la ville depuis le XIVe siècle. La caractéristique de ce bâtiment est son toit en ruine. 
• Tour Adriana. Situé à l'angle nord des remparts de la ville, à proximité des commerces d'artisans, il a une forme cylindrique et un mur régulier en pierre de petite taille. 
• Tour Stella. Jumelle de la tour Adriana, c'est avec elle la seule tour de périmètre circulaire qui a survécu jusqu'à nos jours. L'élévation est modifiée par la construction de deux balcons. Dans la maçonnerie, il y a les nobles armoiries de la famille Stella. 
• Tour San Pietro, Rue Modesto Della Port. Adjacent à la porte du même nom, il semble être la partie inférieure du clocher du monastère célestinien de San Pietro confessore. De base carrée, la tour a une fenêtre à lancette unique et une inscription à l'extérieur. A sa base se trouve un portail de style gothique tardif, assez détérioré. Sur la façade il y a une épigraphe qui porte la date de 1438, lorsque le complexe monastique a été rénové par un certain Frater Angelus Miscei de Guardia Grelis. 
• Tour Gastaldo, via San Francesco. Selon la tradition, c'était la résidence de l'intendant lombard. L'édifice, de plan carré, ne semble pas remonter à une époque si lointaine qu'elle confirme la tradition et n'a jamais fait partie des murs. Il s'agit plutôt d'une maison-tour fortifiée médiévale. La façade du mur est constituée de blocs de pierre équarris aux angles, de pierres mélangées à des briques dans le reste de la structure. Les troisième et quatrième niveaux du bâtiment sont délimités par un cordon à dents de loup. 
• Tour de l'aqueduc. La tour de l'aqueduc est une structure moderne reconstruite après que l'ancienne a été détruite par les Allemands pendant la Seconde Guerre mondiale 

• Maison Marini. ancien siège de la monnaie où depuis 1391 le bolognaise. Fondée par Napoléon II Orsini, la monnaie était un privilège accordé par le roi Ladislao de Durrës avec un diplôme spécial en juin 1391.

L'édifice a subi de nombreuses modifications et transformations au fil du temps, mais conserve un portail ogival de style gothique tardif qui orne la façade, surmonté d'un tympan triangulaire. Au-delà de l'entrée, il y a une petite cour intérieure. 

• Palais Vitacolonna, place Santa Maria Maggiore. Bâtiment principal de la ville civile. Il date du XVIIIe siècle et a été construit selon les préceptes de l'architecture de la Renaissance. La façade principale est divisée en trois niveaux : des commerces et boutiques du premier, au second dominé par de simples fenêtres pour culminer à l'étage noble au troisième niveau. Le haut de la façade est caractérisé par une corniche en saillie sous laquelle passe une rangée de tuiles circulaires. Au rez-de-chaussée toutes les ouvertures, surmontées de pignons curvilignes et triangulaires alternés, donnent sur un long balcon soutenu par des étagères.

Au-delà de l'entrée s'ouvre une pièce de l'étage dans opus spicatum et les galets de la rivière, dans lesquels il y a un escalier avec des voûtes rampantes construites selon les canons du baroque napolitain du XVIIIe siècle. Dans l'une des salles intérieures il est possible d'admirer une voûte portant la fresque Léda et le cygne, attribuable à l'artiste local Francesco Maria De Benedictis. 

• Palais Élisii, via Tripio. Baroque de goût. La façade principale du bâtiment est faite de pierres et de briques mixtes, caractérisée par de grandes fenêtres avec des cadres baroques sur des étagères sur tout le rez-de-chaussée et par un portail à bossages. Au-delà de l'entrée, par un couloir avec une voûte en berceau, vous atteignez une cour dans laquelle s'ouvre un deuxième portail. Ce dernier porte un blason sur la clef de voûte. 
• Palais de Lucia, via Rome. Datant du XVIIIe siècle, période d'essor de nombreuses familles bourgeoises dans la ville, sa façade se caractérise par un élégant portail surmonté de deux bustes masculins. Au premier étage, des fenêtres à tympan cintrée alternent avec des ouvertures à tympan triangulaire dont certaines donnent sur un balcon à balustrade en fer forgé reposant sur des étagères de style XVIIIe. Un escalier monumental en pierre et brique, avec des voûtes rampantes sur colonnes et piliers, mène au rez-de-chaussée, où se trouve une grande salle avec une voûte elliptique. 
• Palais des Liberatoscioli. Parmi les quelques exemples d'Art Nouveau à Guardiagrele. Construit vers les années 1920, il se compose d'un bloc parallélépipédique sur une base polygonale qui se divise en trois niveaux et cinq travées en façade principale. Le portail principal est revêtu de pierre de taille et s'aligne à la fois avec une fenêtre à moulures cintrées au premier étage et avec une fenêtre circulaire divisée en trois parties au deuxième étage. Les hautes fenêtres présentent des moulures à couronnement, certaines ouvertures dépourvues de décors et des balcons à balustrades en fer forgé à motifs floraux.

Dans la travée centrale au niveau de la corniche se trouve un bas-relief représentant un aigle aux ailes déployées sur une branche, prêt à prendre son envol. Sur la porte d'entrée, il y a un blason ovale avec de petits rouleaux, portant une épée à l'intérieur qui est entrelacée avec la lettre P. 

• Palais Montanari-Spoltore, via Tripio. Le peintre lancianais Federico Spoltore y séjourna longtemps et décora le bâtiment avec de la détrempe et des toiles. 
• Palais Iannucci, via della Penna. Précieux exemple d'architecture civile du XVIIe siècle ; sa façade en pierre mixte est enrichie d'un portail rond et de simples fenêtres rectangulaires. 
• Fontaine Marrucina. Composé de trois arcs en brique divisés par des pilastres en pierre. Elle remonte au XVIIIe siècle. 
• Fontaine Grèle. Réduit à l'état de ruine, il date du XVIIe siècle. 

Musées

• Musée du costume et des traditions, dans le cloître de San Francesco. Il rassemble des objets et des documents qui retracent la vie quotidienne des habitants du quartier entre le XIXe et le XXe siècle. Le musée est installé dans les salles du rez-de-chaussée du cloître de San Francesco et est né grâce au travail bénévole.

A l'intérieur se trouvent des environnements reconstitués de la vie domestique et artisanale. Par exemple, une cuisine a été reconstruite, avec d'authentiques ustensiles du XIXe siècle, où un espace féminin pour le filage et le tissage a également été aménagé, où il est possible d'observer les outils anciens de l'époque.

Il y a aussi des espaces dédiés à l'activité artisanale, florissante à Guardiagrele, avec l'exposition des outils des anciens artisans, et une section dédiée aux vêtements et bijoux pour femmes. 

• Musée de la Cathédrale. Il est installé dans les trois salles de la crypte médiévale et rassemble les pièces les plus importantes de la cathédrale ayant survécu au tremblement de terre de 1703 ; il a été créé en 1988 après la restauration de la crypte. Les œuvres exposées ici vont du XIVe siècle aux années 1700 et proviennent non seulement du Duomo, mais aussi d'autres églises de la ville. 
• Musée Archéologique, place San Francesco. Il abrite des armes, des poteries et des ornements datant de la fin du Xe au IIIe siècle av. J.-C., trouvés dans la nécropole protohistorique de Comino. : Inauguré en août 1999, il est situé au rez-de-chaussée de l'édifice municipal. Il se compose de cinq salles dans lesquelles sont exposés une soixantaine d'objets funéraires trouvés dans des tombes à tumulus datant du début de l'âge du fer.

Sono inoltre presenti nel museo due vetrine che mostrano l'attività di ricerca condotta nella necropoli da don Filippo Ferrari, parroco di Guardiagrele all'inizio del secolo scorso a cui va il merito di aver compreso l'importanza del sito archeologico, anche se il materiale da lui raccolto è andato disperso durante la seconda guerra mondiale. 

• Museo dell'artigianato artistico abruzzese. Ferro battuto, rame, ceramica, legno, pietra scolpita, vetro, lavori al tombolo e ricami sono tutte attività manifatturiere le cui opere sono raccolte nel museo che si prefigge di valorizzare le attività artigianali della città. Lo stesso scopo è perseguito dalla Mostra dell’artigianato artistico abruzzese che si tiene ogni anno a Guardiagrele. 

Eventi e feste

I santi patroni della città sono San Donato d'Arezzo e Sant' Emidio e vengono festeggiati insieme al compatrono San Nicola Greco il 6, il 7 e l'8 agosto, con mercati, tombole e processioni in cui vengono fatti sfilare i Santi.

• Mostra dell'Artigianato Artistico Abruzzese. 1-20 agosto. 
• Guardiagrele Opera Festival (GO Festival), Piazza San Francesco-Largo Nicola da Guardiagrele, @[email protected]. Seconda metà di luglio. Festival di Opera Lirica, Musica e Cultura, dal 2015 porta a Guardiagrele artisti da tutto il mondo. Opera Studio e Masterclass, eventi, concerti e opere liriche nelle piazze e nelle chiese del borgo. 

Cosa fare

Acquisti

La lavorazione del ferro battuto, originariamente nata per rispondere a esigenze concrete, è attualmente ampiamente praticata in forma artistica. Non meno antica della lavorazione del ferro battuto è quella del rame, i cui pezzi trovano esposizione presso Porta San Giovanni. Nel tempo sono stati sviluppati dai ramai dei gerghi di mestiere esclusivamente guardiesi, unico caso nella regione Abruzzo, che dimostra il radicamento nel borgo di tale attività. Oggi questa forma di artigianato è in forte declino, sostituita dalla lavorazione industriale. Il tipico motivo decorativo consiste nella linea greca romana, una linea spezzata ininterrotta, costituita da segmenti perpendicolari e paralleli ad alternanza. Essa è ottenuta battendo col martello il manufatto posto su un supporto, il palanchino.

Come divertirsi

Dove mangiare

Prezzi medi

• Villa Maiella, Via Sette Dolori 30, ☎ 39 0818 901266, fax: 39 0818 901266. 
• Ristorante La Grotta dei Raselli, via Raselli 146, ☎ 39 3478 694693, fax: 39 0871 808292. 
• Ristorante Parco Della Majella, Via Colle Luna 2, ☎ 39 0871 83354, fax: 39 087183354. 
• Ristorante Santa Chiara, Via Roma 10, ☎ 39 3403 727457, fax: 39 0871 801702. 
• Agriturismo La Tana del Lupo, Via Bocca di Valle 140, ☎ 39 0871 808010, fax: 39 0871 800071. 
• Agriturismo Casino di Caprafico (Frazione Caprafico Piane), ☎ 39 0871897492, fax: 39 0871 897492. 

Dove alloggiare

Prezzi medi

• Hotel Bocca di Valle, Via Bocca di Valle 66, ☎ 39 0871 808002, fax: 39 0871 808018, @[email protected]. 
• Hotel Granada, Via Colle Granaro 78, ☎ 39 0871 82552. 
• Hotel Pater Montium (Frazione Bocca di Valle), ☎ 39 0871 808153. 

Sicurezza

Farmacie

• Comunale Anxanum 3, Via Sciusciardo 127 (in località Villa S. Vincenzo), ☎ 39 0871 893019. 
• Cristini, Via Tripio, 162, ☎ 39 0871 82328. 
• La Barba, via Roma 123, ☎ 39 0871 82226. 
• Simeoni, Via Roma, 17. 

Come restare in contatto

Poste

• Poste italiane, via San Francesco 69, ☎ 39 0871 80893, fax: 39 0871 335313. 

Nei dintorni

• Casoli — Il centro urbano, raccolto attorno al castello ducale e alla chiesa parrocchiale, è arroccato su un colle alla destra del fiume Aventino, ai piedi della Majella.
• Lanciano — Città di antica tradizione, fu capoluogo dei Frentani e poi municipio romano. Ha un nucleo antico di grande interesse, che si anima in occasione delle numerose rievocazioni storiche; famosi sono la Settimana medievale con il ‘’Mastrogiurato’’ e le rappresentazioni sacre della Settimana Santa. È meta di pellegrinaggi a seguito del suo miracolo eucaristico
• Manoppello
• Ortona — Su un promontorio della costa si stende l'abitato monumentale antico; sul litorale si sviluppano le attivita pescherecce e balneari. È città legata ad importanti vicende della seconda guerra mondiale.

Altri progetti

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• Commons contiene immagini o altri file su Guardiagrele

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